自2011年9月起，师从中央美院教授、博导、当代大写意花鸟画家张立辰先生修习写意花鸟画，就读于教育部首届中国画博士课程班。
重视中国书画艺术的文化品格，主张在有所专攻的基础上诗、书、画、印兼修，追求以书入画，以画助书，画传诗境，诗书画印一体。书画之余，以读书修心为常。
走近学者型书法家贺文龙的艺术世界
最近几年，西安美院书法家贺文龙先生颇受收藏界关注，某些画廊主和收藏界权威人士甚至预测说，贺文龙先生将成为继钟明善、茹桂先生之后极富实力的新一代学者型书法家。随着新一轮艺术品收藏热潮的到来，藏家们在选择艺术家时变得更为理性和务实，他们更看重艺术家身上能经得起时间检验的优势资质。因此，高等院校的教授、学者型艺术家的作品成为他们收藏的一大重点板块。在这种背景下，贺文龙先生受到收藏界的关注显然不是偶然的。
贺文龙先生正名贺文荣，人多以“贺文龙”相称，后来他书画上多以“贺文龙”落款。一次偶尔的相遇和交谈，他身上温文尔雅而又豪气飘逸的气质便吸引和感染了我，后来交往中渐渐知道他对中国书法和花鸟画都有系统的研究，再后来我们便成了要好的朋友。
贺文龙是西北地区第一位书法学博士，现任西安美术学院副教授。书法界认为他的出现具有标志性意义，对于陕西乃至西北书法的发展都将会产生深远的影响。他曾受业于中国美术学院教授、著名书法家陈振濂先生。陈先生现任中国书协副主席，西泠印社副社长、常务秘书长。受祖父和外祖父的影响、教导，贺文龙先生从小临池不辍，在书法上打下了很扎实的“童子功”。他认为修习书画艺术，文化基础和个人学养很重要。为了提高自己的古典文学功底，他曾拜国学大师霍松林的高徒李乃龙先生为师，研究唐宋诗词，后获古典文学硕士学位。书画之余，他经常研读并创作古典诗词。意至兴会之际，他常常会忘情地吟咏起来……
功到自然成。长年的研习书法和古典诗词的功夫没有白下。2004年，书法泰斗沙孟海先生的高足陈振濂先生破格收贺文龙为弟子，攻习中国书法和篆刻，后获得书法博士学位。陈振濂早年受业于沙孟海先生，受沙老的教导和影响，他非常重视艺术家的文学功底和综合修养。尤其是陈先生在书法教学法和技法训练体系方面卓有造诣，贺文龙先生在这方面受益匪浅。博士毕业后他毅然回到孕育周秦汉唐文明的西北厚土，回到西安美术学院工作，传授浙派书画艺术精神和艺术体系，报效生他和养他的黄土高原，而西安厚重历史文化也逐渐融入了他的艺术创作中。他出入晋帖唐碑，远溯先秦，流连浸滛在甲骨文、青铜器铭文、秦篆汉隶之中，孜孜矻矻，兀兀穷年，近来逐渐形成自己的一套成熟的书法、篆刻教学学体系和书法创作理念体系。
对于当下的书法创作，贺先生有深入的反思。在书画上，他重视学养，他认为有学养才可能形成自己的创作思想，而思想是决定一个书画家是否能走得深、走得远、走得高的最重要因素。在他那里读书明理、习艺修身、参玄悟道是统一的。他认为书画上要有所专攻，以求达到一定的高度;同时要不断加强诗、书、画、印和文史哲等多方面的修养，以求其深其根、厚其气。他是这样想的，也是这样做的。近年来，他在书画上，主攻秦篆、行草书和花鸟画，书画之余，又广泛涉猎诗词、周易、命相学等领域。他的书法雅正醇厚，有一股堂堂正大之气;兰花、竹子、荷花等题材的花鸟画则发挥他在书法的特长，以书入画，清雅而朴厚，显然沿承了明清写意画的正脉。贺先生一直走是的创作实践和理论研究统一的“理行双证”的路线。也就是说，“技道并进”，理论研究都是和创作紧密结合的，理论研究为创作服务，这样研究进步一重，创作也进步一重，互相推进，相反相承又相生。
贺先生是我目前见过的书法家当中读书最多、临池又最勤奋的一位，他的工作室满地铺的都是书和书法作品临摹稿。随着名声鹊起，上门求字的人是络绎不绝，为人和蔼可亲的贺先生一般都会让求购者满意而归。他还常应朋友之求，为教育机构、学校免费题写牌匾。“积健为雄，厚积薄发”，我私下揣测，像贺先生这样的“学者型书画家”，合乎当下和未来的方向，他必将成其大器。
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